第325章 《废都》
经过两年多的学习和锻炼,戈文现在的文笔就连巴老、冰心等老先生都赞口不绝,这一点,从他写的那些短文可以清晰的感受到。
戈文也不缺少新奇的脑洞和创意,后世的阅历让他的见识和想法不同于这个时代的人。他穿越后的第一篇通俗短篇小说是在民间文学上发表的,此后他更是笔耕不辍,时不时会写一些有趣的短篇小说投稿,当初在北京买了四合院,身上拮据时,更是靠着写小文章等来了瓦尔登湖的稿费。
在文学创作领域,戈文现在唯一缺乏的或许就是小说的布局和技巧应运。这一点从他创作的长篇小说达芬奇密码、士兵突击和亮剑中就能察觉到。
这几部长篇小说,都是戈文参考了前世看过的一些文学作品之后,进行的再创作,都是有原型和底子的。
不好说戈文版的小说和前世的原著孰高孰低,可就算是戈文写的青出于蓝而胜于蓝,但是,这却始终是一个污点和短板,这对于戈文来说就是他心中的一根刺。
什么时候当他再也不拘束于前世的记忆和印象,真正靠着自己的能力创作出一篇成熟的长篇小说,什么时候他才能真正的拍着自己的胸脯说,自己是一个真正的大作家。
而这不仅仅是巴老的期待,也是他自己的一个夙愿和梦想。
所以戈文看着自己面前的稿纸上的字句,拿着笔划拉了划拉,便有了决定。
自己欠缺的是对长篇小说布局的掌控,那就要弥补自己的短板,要从这方面的练习着手。
这一次的创作就是一个很好的机会。
戈文将上山上山爱、黄金时代等几部小说的段落划掉,用笔重重的圈起白鹿原和废都。
再然后白鹿原也被戈文淘汰了。
一方面这部小说与戈文这次想创作的主题不太相符,另一方面却是这本书的结构和布局四平八稳,起不到锻炼的作用。
而贾平凹的废都则不同,且不说小说中的关于性的描写极多,这部小说就是以庄之蝶与几位女性情感的纠葛为主线,以阮知非等诸名士穿插叙述为辅线,刻画了唐宛儿、柳月、牛月清等一系列鲜明的女性人物。
更重要的是,废都可以说是建国后第一部回到“五四”以前中国小说传统的作品,同时又是中国古典小说美学和现代思潮的一次成功的接轨。小说采用了中国古典的草灰蛇线手法,而融入了西方的意识流和精神气质,中西合璧,也创造了一种新的语言,这在文学史上是不可多得的。
80年代随着西方思想文化的入侵,好多人张口闭口都是蹩脚的英文洋腔,更是以外国的文化为时髦,拼命撇清华夏的历史和文化。很多作家也过分追求西方艺术,先锋派、实验派横行,中国古典文学的美学被他们弃之如履,结果弄得自己不洋不中,不伦不类。
五四以后,中国古典小说传统出现了断层,中国现当代小说大体是五四后在西化小说的基础上产生的。
戈文正想借废都让大家知道中国古典美学的价值和意义。
而且废都中既有现实主义又有非现实主义,两者相辅相成融于一炉,既融传统与现代于胸臆之间,中西美学渗合,更融合中国现实原本就存在的种种东西,看似大杂烩,实则精严结构,逼真。
戈文自觉废都就是自身锻炼布局能力和写作技巧水平的最好范本。
唯一可虑的是,他前世看废都时,是冲着这本书被认为是“黄色”小说的名头去的,并没有深入的研读,只有一个大概的印象。当发现这本书其实并没有太多露骨的描写,原版中的“此处删去xx字”只是作者贾平凹玩的一个唬头时,戈文便将这本出色的小说抛到一边,因此也错过了学习的机会。
不过这样也正好,正好可以让戈文不局限于贾平凹的原著,充分调动自己的写作水平和能力,创作出一本属于他自己的废都。
而之所以选择废都,他还看中了一点,这本小说可以说具有跨时代的预测意义或者说是前瞻性。
贾平凹是在1992年开始创作废都的,这本成于90年代的作品直到21世纪后依然能够称得上是一面镜子,是现实社会的真实写照。
这一点也不知让人该惊叹,还是让人感到悲哀。
那么,就写废都了
戈文将写满了字的那页稿纸撕掉,然后在空白的稿纸上列起了大纲。
原版的废都以历史文化悠久的古都西安当代生活为背景,记叙“闲散文人”作家庄之蝶、书法家龚靖元、画家汪希眠及艺术家阮知非“四大名人”的起居生活,展现了浓缩的西京城形形色色“废都”景观。
贾平凹以庄之蝶与几位女性情感的纠葛为主线,以阮知非等诸名士穿插叙述为辅线,笔墨浓淡相宜。在诸多女性中,唐宛儿、柳月、牛月清为他塑造最为成功也最倾心的鲜明人物。在这些充满灵性、情感聪慧而富有古典悲剧色彩的人物身上,体现出他至高的美学理想。
戈文不计划完全按照贾平凹的想法写废都,他要加入自己的想法。
对西安不熟,将背景改为北京。
依然是“四大名人”的起居生活,展现的却是这个时代的人文景观。
要写“性”,要写“废”,却不会全部都是“性”和“废”。
贾平凹的废都里,写了四大文人的堕落,这其实是在象征着知识分子的整体堕落。
戈文并不计划让这四大文人全部堕落。
书法家龚靖元沉迷赌博多次入狱臭名昭著最后自杀,儿子沉迷毒品最后发疯。
这个结局要保留。
龚靖元因为赌博从艺术家沦落为“手艺人”。安身立命的字画没了,失了做人的骨气,多次入狱,世人的压力,以及儿子的不争气,后代的无望,现实的绝望让他不得不死。他在死前疯狂的举动,每一件都是为了争一分颜面,最后在墙上的泼墨是他一生最后的大作。最后用宣纸盖体也是颇有用意,他兴于艺术,毁于艺术,最后与笔墨宣纸为伴,充满着温情的人文关怀。
同时这也是隐喻。
龚靖元的死有很大部分源于他的性格,基于文人的脆弱和悲哀,命比纸薄。
艺术家阮知非不搞文人创作,办了舞厅收入颇丰。被人打伤双眼,就动手术换狗眼。他是四大文人中最具有新思潮的人物,大劫过后依然勇往直前。他提倡实用主义,不断开放向前,具有光明前景。
所以阮知非不是文人,不是艺术家,他就是一个带着“文人”帽子的商人。
这个也要保留。
在84年底的四合院里,戈文知道经常出现在四合院里的一些人已经离开北京,离开了文坛、文艺界,他们去了南方、去海南淘金去了。
作家庄之蝶,四大文人之首,名誉金钱双丰收,成为众多人的偶像。十几年来苦苦打拼终于成功,然后成功之后陷入更大的困扰,创作情感的枯竭,过盛的赞许,金钱、女色、虚荣处处受到引诱,成为公众人物的他再一次被束缚。
正如书中所说:你已经不是你自己的庄之蝶,你是西京的庄之蝶。他被更大的责任和义务所捆绑,他的人性和一直被压抑着,全书体现着他内心的压抑和不停地释放,不断来回,折磨着他的精神。他只得被和现实推着走,在现实面前不断地变市侩、狡诈、圆滑、贪婪,这样的自己与内心的善良、感性、纯洁、浪漫相斗争,最终依然无力回天。
社会扼杀了一个作家,也扼杀了一个庄之蝶。他与四个女性有染,改变了她们,赋予了她们新的生命,最终又毁了她们。
这个同样要保留。
这是对知识分子、对文人作家的告诫,也是自省。
画家汪希眠,这个人物在原著中出现的戏份很少,他是一个画艺高超的画家,但倒卖画假画,陷入困境,他患病乙肝,没有子嗣。
这个就需要改一改了
贾平凹的原著中刻画了一大群鲜明的角色,随便掰着手指头数一双手都不够用,要是让这些人物打麻将凑上七八桌没有一点问题。
可就是书中的这十几二十号人,到了小说的后半篇一一散去,死的死,疯的疯,或家财散尽,或人生反转,一个个合情合理。到主人公庄之蝶家破人亡、声名败坏、精神失常,一个“废”字跃然纸上。
原著的四十万字缓缓读来,尽是沉重如铅的无助感,给人一种悲凉甚至绝望的感受,让人有一种找不到出路的痛苦与孤独。
自己写的废都要写性,要锻炼能力,是预言和警告,但不能让读者们绝望,要给读者希望和梦想
所以,画家汪希眠要在小说中作为一道光,一个火炬,一个梦想出现。
他会以一个真正的文人、知识分子形象出现
正是因为画家汪希眠在小说中出现的戏份很少,才能够做到这一点。
所以画家汪希眠是一个画艺高超的画家没错,但是他不会倒卖假画,不会患乙肝,不会没有子嗣。
戈文要写他追求艺术的真善美,为画痴狂,有家庭矛盾但会和解,有儿有女,破茧重生,当庄之蝶最后灰溜溜的踏上南行列车的时候,画家汪希眠会获得成功,会实现自己的理想。
戈文要让读者在失望乃至绝望中看到希望的曙光。
这段情节,是叛儿一直期待写的一段情节。
就是要写出主角为了梦想而献身,明知山有虎偏向虎山行的感觉,希望大家会喜欢。
还有就是感谢书友低调的阴谋家一百元的打赏,多谢
上一章发布后,收到了很多打赏,让叛儿很是吃惊。
不知道大家是喜欢上一章的私货还是摘录的小说片段,土豪们可以在书评区吱一声,叛儿冒着被屏蔽的风险也要满足土豪的要求,只要土豪们肯把大腿露出来让叛儿抱。
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戈文也不缺少新奇的脑洞和创意,后世的阅历让他的见识和想法不同于这个时代的人。他穿越后的第一篇通俗短篇小说是在民间文学上发表的,此后他更是笔耕不辍,时不时会写一些有趣的短篇小说投稿,当初在北京买了四合院,身上拮据时,更是靠着写小文章等来了瓦尔登湖的稿费。
在文学创作领域,戈文现在唯一缺乏的或许就是小说的布局和技巧应运。这一点从他创作的长篇小说达芬奇密码、士兵突击和亮剑中就能察觉到。
这几部长篇小说,都是戈文参考了前世看过的一些文学作品之后,进行的再创作,都是有原型和底子的。
不好说戈文版的小说和前世的原著孰高孰低,可就算是戈文写的青出于蓝而胜于蓝,但是,这却始终是一个污点和短板,这对于戈文来说就是他心中的一根刺。
什么时候当他再也不拘束于前世的记忆和印象,真正靠着自己的能力创作出一篇成熟的长篇小说,什么时候他才能真正的拍着自己的胸脯说,自己是一个真正的大作家。
而这不仅仅是巴老的期待,也是他自己的一个夙愿和梦想。
所以戈文看着自己面前的稿纸上的字句,拿着笔划拉了划拉,便有了决定。
自己欠缺的是对长篇小说布局的掌控,那就要弥补自己的短板,要从这方面的练习着手。
这一次的创作就是一个很好的机会。
戈文将上山上山爱、黄金时代等几部小说的段落划掉,用笔重重的圈起白鹿原和废都。
再然后白鹿原也被戈文淘汰了。
一方面这部小说与戈文这次想创作的主题不太相符,另一方面却是这本书的结构和布局四平八稳,起不到锻炼的作用。
而贾平凹的废都则不同,且不说小说中的关于性的描写极多,这部小说就是以庄之蝶与几位女性情感的纠葛为主线,以阮知非等诸名士穿插叙述为辅线,刻画了唐宛儿、柳月、牛月清等一系列鲜明的女性人物。
更重要的是,废都可以说是建国后第一部回到“五四”以前中国小说传统的作品,同时又是中国古典小说美学和现代思潮的一次成功的接轨。小说采用了中国古典的草灰蛇线手法,而融入了西方的意识流和精神气质,中西合璧,也创造了一种新的语言,这在文学史上是不可多得的。
80年代随着西方思想文化的入侵,好多人张口闭口都是蹩脚的英文洋腔,更是以外国的文化为时髦,拼命撇清华夏的历史和文化。很多作家也过分追求西方艺术,先锋派、实验派横行,中国古典文学的美学被他们弃之如履,结果弄得自己不洋不中,不伦不类。
五四以后,中国古典小说传统出现了断层,中国现当代小说大体是五四后在西化小说的基础上产生的。
戈文正想借废都让大家知道中国古典美学的价值和意义。
而且废都中既有现实主义又有非现实主义,两者相辅相成融于一炉,既融传统与现代于胸臆之间,中西美学渗合,更融合中国现实原本就存在的种种东西,看似大杂烩,实则精严结构,逼真。
戈文自觉废都就是自身锻炼布局能力和写作技巧水平的最好范本。
唯一可虑的是,他前世看废都时,是冲着这本书被认为是“黄色”小说的名头去的,并没有深入的研读,只有一个大概的印象。当发现这本书其实并没有太多露骨的描写,原版中的“此处删去xx字”只是作者贾平凹玩的一个唬头时,戈文便将这本出色的小说抛到一边,因此也错过了学习的机会。
不过这样也正好,正好可以让戈文不局限于贾平凹的原著,充分调动自己的写作水平和能力,创作出一本属于他自己的废都。
而之所以选择废都,他还看中了一点,这本小说可以说具有跨时代的预测意义或者说是前瞻性。
贾平凹是在1992年开始创作废都的,这本成于90年代的作品直到21世纪后依然能够称得上是一面镜子,是现实社会的真实写照。
这一点也不知让人该惊叹,还是让人感到悲哀。
那么,就写废都了
戈文将写满了字的那页稿纸撕掉,然后在空白的稿纸上列起了大纲。
原版的废都以历史文化悠久的古都西安当代生活为背景,记叙“闲散文人”作家庄之蝶、书法家龚靖元、画家汪希眠及艺术家阮知非“四大名人”的起居生活,展现了浓缩的西京城形形色色“废都”景观。
贾平凹以庄之蝶与几位女性情感的纠葛为主线,以阮知非等诸名士穿插叙述为辅线,笔墨浓淡相宜。在诸多女性中,唐宛儿、柳月、牛月清为他塑造最为成功也最倾心的鲜明人物。在这些充满灵性、情感聪慧而富有古典悲剧色彩的人物身上,体现出他至高的美学理想。
戈文不计划完全按照贾平凹的想法写废都,他要加入自己的想法。
对西安不熟,将背景改为北京。
依然是“四大名人”的起居生活,展现的却是这个时代的人文景观。
要写“性”,要写“废”,却不会全部都是“性”和“废”。
贾平凹的废都里,写了四大文人的堕落,这其实是在象征着知识分子的整体堕落。
戈文并不计划让这四大文人全部堕落。
书法家龚靖元沉迷赌博多次入狱臭名昭著最后自杀,儿子沉迷毒品最后发疯。
这个结局要保留。
龚靖元因为赌博从艺术家沦落为“手艺人”。安身立命的字画没了,失了做人的骨气,多次入狱,世人的压力,以及儿子的不争气,后代的无望,现实的绝望让他不得不死。他在死前疯狂的举动,每一件都是为了争一分颜面,最后在墙上的泼墨是他一生最后的大作。最后用宣纸盖体也是颇有用意,他兴于艺术,毁于艺术,最后与笔墨宣纸为伴,充满着温情的人文关怀。
同时这也是隐喻。
龚靖元的死有很大部分源于他的性格,基于文人的脆弱和悲哀,命比纸薄。
艺术家阮知非不搞文人创作,办了舞厅收入颇丰。被人打伤双眼,就动手术换狗眼。他是四大文人中最具有新思潮的人物,大劫过后依然勇往直前。他提倡实用主义,不断开放向前,具有光明前景。
所以阮知非不是文人,不是艺术家,他就是一个带着“文人”帽子的商人。
这个也要保留。
在84年底的四合院里,戈文知道经常出现在四合院里的一些人已经离开北京,离开了文坛、文艺界,他们去了南方、去海南淘金去了。
作家庄之蝶,四大文人之首,名誉金钱双丰收,成为众多人的偶像。十几年来苦苦打拼终于成功,然后成功之后陷入更大的困扰,创作情感的枯竭,过盛的赞许,金钱、女色、虚荣处处受到引诱,成为公众人物的他再一次被束缚。
正如书中所说:你已经不是你自己的庄之蝶,你是西京的庄之蝶。他被更大的责任和义务所捆绑,他的人性和一直被压抑着,全书体现着他内心的压抑和不停地释放,不断来回,折磨着他的精神。他只得被和现实推着走,在现实面前不断地变市侩、狡诈、圆滑、贪婪,这样的自己与内心的善良、感性、纯洁、浪漫相斗争,最终依然无力回天。
社会扼杀了一个作家,也扼杀了一个庄之蝶。他与四个女性有染,改变了她们,赋予了她们新的生命,最终又毁了她们。
这个同样要保留。
这是对知识分子、对文人作家的告诫,也是自省。
画家汪希眠,这个人物在原著中出现的戏份很少,他是一个画艺高超的画家,但倒卖画假画,陷入困境,他患病乙肝,没有子嗣。
这个就需要改一改了
贾平凹的原著中刻画了一大群鲜明的角色,随便掰着手指头数一双手都不够用,要是让这些人物打麻将凑上七八桌没有一点问题。
可就是书中的这十几二十号人,到了小说的后半篇一一散去,死的死,疯的疯,或家财散尽,或人生反转,一个个合情合理。到主人公庄之蝶家破人亡、声名败坏、精神失常,一个“废”字跃然纸上。
原著的四十万字缓缓读来,尽是沉重如铅的无助感,给人一种悲凉甚至绝望的感受,让人有一种找不到出路的痛苦与孤独。
自己写的废都要写性,要锻炼能力,是预言和警告,但不能让读者们绝望,要给读者希望和梦想
所以,画家汪希眠要在小说中作为一道光,一个火炬,一个梦想出现。
他会以一个真正的文人、知识分子形象出现
正是因为画家汪希眠在小说中出现的戏份很少,才能够做到这一点。
所以画家汪希眠是一个画艺高超的画家没错,但是他不会倒卖假画,不会患乙肝,不会没有子嗣。
戈文要写他追求艺术的真善美,为画痴狂,有家庭矛盾但会和解,有儿有女,破茧重生,当庄之蝶最后灰溜溜的踏上南行列车的时候,画家汪希眠会获得成功,会实现自己的理想。
戈文要让读者在失望乃至绝望中看到希望的曙光。
这段情节,是叛儿一直期待写的一段情节。
就是要写出主角为了梦想而献身,明知山有虎偏向虎山行的感觉,希望大家会喜欢。
还有就是感谢书友低调的阴谋家一百元的打赏,多谢
上一章发布后,收到了很多打赏,让叛儿很是吃惊。
不知道大家是喜欢上一章的私货还是摘录的小说片段,土豪们可以在书评区吱一声,叛儿冒着被屏蔽的风险也要满足土豪的要求,只要土豪们肯把大腿露出来让叛儿抱。
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